Библиотека ВГИК

Главная

Упрощенный режим

Описание

Базы данных

Электронный каталог библиотеки ВГИК (на русском языке) - результаты поиска

Вид поиска

Электронный каталог библиотеки ВГИК (на русском языке)

Диссертации

Аналитическая роспись статей журналов по киноведению

Аналитическая роспись статей литературных и технических журналов

Электронный каталог библиотеки ВГИК (на иностранных языках)

Область поиска

Найдено в других БД:

Диссертации (1)

Формат представления найденных документов:
полный	информационный	краткий

Отсортировать найденные документы по:
автору	заглавию	году издания	типу документа

Поисковый запрос: (<.>A=Тарханова, Екатерина Сергеевна$<.>)

Общее количество найденных документов : 2
Показаны документы с 1 по 2

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5.01/Т225
Автор(ы) : Тарханова, Екатерина Сергеевна
Заглавие : Кинематографичность как форма общения в канун XXI века : Дис. на соискание ученой степ. канд. искусствоведения по спец. 17.00.03 Кино, теле и другие экранные искусства . -(на правах рукописи)
Выходные данные : М.: ВГИК им. С. А. Герасимова, 1997
Колич.характеристики :170 с.
Примечания : Библиогр.: с.166-170; прим.: с.161-165.
УДК : 778.5.01 + 778.5.01.067.2 + 778.5.01(014) + 778.5С(092)1"Муратова" + 778.5И(092) + 778.5.001(021)
Предметные рубрики: Теория киноискусства-- Общие закономерности развития киноискусства.-- Специфика кино
Социология кино-- Кино и общество-- Кино и зритель
Выразительные и изобразительные средства киноискусства-- Крупный план, монтаж как выразительные средства в кино-- Язык кино.
Биография деятелей советского и российского кино.-- Кинорежиссеры-- Муратова К.
Диссертация
Аннотация: Диссертация посвящена феномену кинематографичности как в фильме, так и вне его, и этот ракурс позволяет киноведческий анализ с другими внекиноведческими установками и обеспечивает диссертации как произведению привносимую конкретность жизни, идентичность, актуальную в контакте с другими произведениями. Целью работы является описание контакта, общения между человеком и фильмом, понятым как другой человек. И поскольку феномен человека культурный плюрализм поставил под сомнение, то феномен человека сохраняется при последовательном диалогическом подходе к нему. Феномен кинематографичности и представляет собой диалогическую установку на целостность. И человек, и фильм в той или иной степени кинематографичны; степень кинематографичности того и другого можно выяснить в момент встречи, общения. Именно ряд проблем, связанных с событием встречи и является объектом исследования. Материал исследования достаточно разнороден. При обращении к проблемам соизмеримости человека и фильма, двух разных фильмов ли двух разных людей, автор использовал традиции герменевтического подхода (Хайдеггер), а также обратился к работам Гадамера, Хабермаса и др. В диалоге именно с этим материалом может появиться целостное и разносторонне понимание человека и фильма как произведений кинематографичности. Вследствие этого при обращении к проблеме самообоснования индивидуальности материалом исследования становится темпоральность, время сеанса нескольких конкретных произведений ("Новая волна" Годара и "Чувствительный милиционер" К. Муратовой). Случайность выбора сохраняется до тех пор, пока встреча не стала событием и не осуществила обоснование и перерождение встретившихся индивидуальностей. Значит, если автор поймет указанные произведения как события, избранный материал из случайного превратится в закономерный при продолжении исследований. Научная новизна работы прежде всего в подходе к фильму как к безусловной, внеэстетической реальности и в рамках традиционного киноведения он выглядит парадоксально, хотя с точки зрения феноменологии вполне оправдан. Практическая значимость вытекает из открытости феноменологического подхода к фильму. Свобода контактов создает интеллигибельность и может быть распространена из диалога человека с фильмом на диалог человека с человеком. Структура работы: введение, три главы, примечания и библиография. Для киноведов, культурологов, философов. См. также аннотацию к автореферату.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5.01/Т 225
Автор(ы) : Тарханова, Екатерина Сергеевна
Заглавие : Кинематографичность как форма общения в канун XXI века : автореферат дис. на соискание ученой степ. канд. искусствоведения по спец. 17.00.03 Кино, теле и другие экранные искусства . -(на правах рукописи)
Выходные данные : М.: ВГИК им. С. А. Герасимова, 1997
Колич.характеристики :25 с.
Коллективы : ВНИИ искусствознания (Москва)
Примечания : публ. по теме: с.25.
УДК : 778.5.01 + 778.5.01.067.2 + 778.5.01(014) + 778.5с(092)1"Муратова" + 778.5И(092) + 778.5.001(043)
Предметные рубрики: Теория киноискусства-- Общие закономерности развития киноискусства.-- Специфика кино
Социология кино-- Кино и общество-- Кино и зритель
Выразительные и изобразительные средства киноискусства-- Крупный план, монтаж как выразительные средства в кино-- Язык кино.
Биография деятелей советского и российского кино.-- Кинорежиссеры-- Муратова К.
Биографии деятелей зарубежного кино
Авторефераты
Аннотация: Автореферат представляет содержание диссертации, посвящённой феномену кинематографичности как в фильме, так и вне его, поэтому работа написана на стыке социологических наук и киноведения. Содержание включает введение, три главы, заключение, примечания и библиографию. Во введении рассмотрены несколько мнений о гуманитарной ситуации на рубеже веков, обращение к феноменологии: поставлен вопрос о переходе феноменологии от формулировки кинематографичности (Мерло-Понти) к изучению диалогического характера. Намечены перспективы работы. Глава первая "Реальность взаимопонимания в условиях технократии" включает две части. Первая "Герменевтика и кинематографичность" посвящена диалогу с идеями "Истины и метода" Гадамера в кинематографическом аспекте. Вторая часть "Герменевтика и фильм" посвящена проблеме измерения адекватности: "Понимая, что "кинематографические собеседники" возможны, необходимо понять, как соотносятся друг с другом конкретные... человек с человеком, человек с фильмом или фильм с фильмом". Глава вторая "Фильм как разговор с любым. Случай первого знакомства" и глава третья "Фильм как разговор "по большому счету". Случай "полного взаимопонимания" вступаю в беседу не только со словесной реальностью книг Гадамера или Яусса, а с множественной реальностью Новой волны и "Чувствительного милиционера". В заключении подводятся итоги работы как кинокритики, но тогда собеседником является понятие "кино". Собеседником может быть только фильм. В заключении сделано также предположение о феноменологическом, социальном и историческом смысле такого понимания. См. также аннотацию к диссертации.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

© Международная Ассоциация пользователей и разработчиков электронных библиотек и новых информационных технологий
(Ассоциация ЭБНИТ)