Библиотека ВГИК

Главная

Упрощенный режим

Описание

Базы данных

Электронный каталог библиотеки ВГИК (на русском языке) - результаты поиска

Вид поиска

Электронный каталог библиотеки ВГИК (на русском языке)

Диссертации

Аналитическая роспись статей журналов по киноведению

Аналитическая роспись статей литературных и технических журналов

Электронный каталог библиотеки ВГИК (на иностранных языках)

Область поиска

в найденном

Найдено в других БД:

Диссертации (369)

Формат представления найденных документов:
полный	информационный	краткий

Отсортировать найденные документы по:
автору	заглавию	году издания	типу документа

Поисковый запрос: (<.>S=Диссертация<.>)

Общее количество найденных документов : 346
Показаны документы с 1 по 10

1-10 11-20 21-30 31-40 41-50 51-60

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5.03.01/Р 81
Автор(ы) : Рошаль, Лев Моисеевич
Заглавие : Художественная интерпретация факта как сущность проблем неигрового кино : дис. на соискание ученой степ. доктора искусствоведения -спец. 17.00.03. - Киноискусство и телевидение . -(на правах рукописи)
Выходные данные : М.: НИИ киноискусства, 1005
Колич.характеристики :266 с.
Коллективы : ком. РФ по кинематографии
Примечания : Библиогр.: с.258-266. Прим.: с.246-257.
Цена : Б. ц., Б. ц.,
УДК : 778.5.03.01 + 778.5.01.041 + 778.5.03.071 + 778.5.01.009:8 + 778.5.01(014) + 778.5.001(021)
Предметные рубрики: Хроникально-документальное кино
Выразительные и изобразительные средства киноискусства-- Крупный план, монтаж как выразительные средства в кино-- Язык кино.
Проблема мастерства неигрового кино
Кино и литература
Образ в художественно-игровом кино
Диссертация
Аннотация: В диссертации впервые в отечественном киноведении предпринята попытка анализа и обобщения темы взаимосвязи факта и автора, художественной интерпретации подлинной, действительности в неигровом кино как отдельно взятой, самостоятельной проблемы со всеми аспектами и вопросами. Впервые представлена систематизация и рассмотрены вопросы объективного и субъективного в неигровом кино; рассмотрены проблемы авторской интерпретации в контексте опыта других видов искусств и значение подобных процессов; наконец, подробно анализируется творчество Д. Вертова. Автору, на обширном массиве неигровых фильмов прошлого и настоящего, удалось выявить, определённым образом систематизировать и обобщить ряд съёмочных, монтажных, композиционных, драматургических принципов, методов, способов художественной интерпретации фактов. В результате, при всей индивидуальности в каждом отдельном фильме тех или иных избранных художественных, метафорических форм осмысления действительности они вместе с тем несут в себе и некоторые общеметодологические закономерности освоения на неигровом экране окружающей жизни с помощью искусства. Автор полагает, что понимание и использование таких закономерностей существенно не только для преодоления неигровым кинематографом целого ряда устоявшихся стереотипов, но и для поиска будущих путей этого вида киноискусства.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5/Н428
Автор(ы) : Недугов Е.И.
Заглавие : Авторская речь в сценарии и фильме : Дис. на соискание ученой степ. канд. искусствоведения
Выходные данные : М.: ВГИК, 1863
Колич.характеристики :295 с.
Примечания : Библиогр.: с.260-282. Фильмогр.: с.282-295.
УДК : 778.5.04.072:8.01-2 + 778.5.001(021)
Предметные рубрики: Теория драматургии художественно-игрового кино
Диссертация
Аннотация: Диссертация посвящена исследованию дикторского текста в кинофильмах - разнообразие его использования, выявление его роли в изображении или особую функцию в системе выразительных средств. Задача автора обобщить выводы и предложения, которые могли бы быть полезными в практической работе, а также в обучении сценарному мастерству и режиссуре. В соответствии с этим в работе анализируются такие качества, как наглядность, лаконизм авторской речи в сценарии. Рассматривается также значение дикторского текста в композиции фильма и построении сюжета, в развитии конфликта, связь дикторского текста с системой образов, характеров, изобразительным решением и с другими формами речи: диалогом, монологом и т. д. Попытаться определить природу дикторского текста в сценарии и фильме, проследить его развитие и его возможное будущее - такова вспомогательная задача исследования. Дикторский текст - почти неизученный драматургический прием. Имеются ряд статей, в которых он затрагивается попутно, но теоретически разрабатывать эту тему диссертанту пришлось самостоятельно. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографии и фильмографии исследованных картин. Для кинодраматургов, режиссёров. См. также аннотацию к автореферату.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5/Ч-266
Автор(ы) : Чахирьян Гр.
Заглавие : Советская кино-эпопея (Проблема эпоса и драмы в кинематографии) : Дис. на соискание ученой степ. канд. искусствоведческих наук
Выходные данные : М.: ВГИК, 1939
Колич.характеристики :154 с.
Примечания : Автореферата диссертации в научном фонде библиотеки ВГИКа нет.
УДК : 778.5.04.072:8.01-21 + 778.5.041С + 778.5с(09)"1918-21" + 778.5с(09)"1921-29" + 778.5С(09)"1930-41" + 778.5.001(021)
Предметные рубрики: Драматический и эпический жанр
Герой и образ в Советском художественно-игровом кино-- Образ современника в советском и российском художественно-игровом кино
Становление и расцвет советского немого кино и русского немого кинематографа зарубежом-- 1921-1929
Советское киноискусство и русский кинематограф за рубежом-- 1930-е гг.
Диссертация
Аннотация: Настоящая диссертация посвящена исследованию эпического жанра в советском довоенном киноискусстве. Автор сделал попытку классифицировать эпические жанры в советском кино, затрагивая параллельно зарубежные аналоги. Работа состоит из шести глав и заключения. Глава первая - "Проблема эпоса и драмы в кинематографии" повторяет подзаголовок диссертации и в ней рассматриваются общие характеристики драмы и эпоса в литературе, влияние литературы и театра на кинематограф, появление кинодраматургии. Глава вторая - "Эпопея советского немого кино" на примере фильмов С. Эйзенштейна "Броненосец "Потемкин" и "Октябрь", "Старое и новое"; Вс. Пудовкина "Мать" и "Конец Санкт-Петербурга", "Потомок Чингисхана"; А. Довженко "Звенигора", "Арсенал", "Земля" показывает развитие советской эпической кинематографии, признаки жанров эпической драматургии, её развитие. Глава третья - "Биографическая эпопея" - звуковое кино и появление таких значительных произведений как "Последний маскарад" М. Чиаурели, трилогия о Максиме Г. Козинцева и Л. Трауберга, "Иван" А. Довженко (наличие главного героя и его биография, типичность героя, развитие образа - развитие драматургии). Глава четвертая - "Героическая эпопея" - исторические фильмы о героическом прошлом ("Александр Невский", "Минин и Пожарский", "Ленин в Октябре", "Щорс" и др. - сочетание исторической правды и художественного вымысла. Для разбора автор останавливается на двух картинах о Ленине - "Ленин в Октябре" и "Ленин в 1918 году", "Великое зарево, "Выборгская сторона", "Зангезур", "Волочаевские дни" и др. - (отражение социальных событий, образы героев, образ народа и образы вождей). Глава пятая - "Драматическая эпопея" (драматургия, близость к героической и биографической эпопее) -автор в качестве примера называет фильмы "Петр 1"(2 с.), "Пугачев" и "Степан Разин" и рассматривает их в развитии драматургического и социального конфликта, характеров, образов. Глава шестая - "Эпическая драма" - исследуются элементы эпоса в драме ("Депутат Балтики", "Чапаев", "Мы из Кронштадта", "Человек с ружьем") - с одной стороны эпический охват жизни, с другой, - рождение сознания нового человека. В заключении автор называет признаки эпопеи: наличие эпического конфликта, обязательное отражение крупных социальных событий или военных (выделяет эпопею из других видов кинематографии), многообразие жанров с появлением звукового кино и развитие диалога в кинодраматургии как усиление драматических элементов. Кино, обладая специфическими изобразительно - выразительными средствами, способно высокохудожественно отражать на экране эпические события современной жизни и истории. Для кинодраматургов, историков советского кино.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5/Х427
Автор(ы) : Хигерович Р.И.
Заглавие : Специфика детского художественного фильма : Дис. на соискание ученой степ. канд. искусствоведческих наук
Выходные данные : М.: ВГИК, 1940
Колич.характеристики :114 с.
Примечания : Библиогр.: с.113. - Автореферата диссертации в научном фонде библиотеки ВГИКа нет.
УДК : 778.5.05-053.2 + 778.5.01.067.2:371 + 778.5с(09)"1918-21" + 778.5с(09)"1921-29" + 778.5С(09)"1930-41" + 778.5.001(021)
Предметные рубрики: Детское кино
Социология кино-- Кино и общество-- Кино и зритель
Становление и расцвет советского немого кино и русского немого кинематографа зарубежом-- 1921-1929
Советское киноискусство и русский кинематограф за рубежом-- 1930-е гг.
Диссертация
Аннотация: Настоящая диссертация посвящена анализу конкретных особенностей фильма, рассчитанного на детскую аудиторию, которые существуют и вытекают из самой природы ребенка. Этой задаче подчинен весь материал работы, которая состоит из 10 разделов: введение, краткий очерк истории детской кинематографии; формирование и развитие детской психики; темы, жанры, возрастная дифференциация; жанры (сказка, приключенческий фильм, научно-фантастический фильм); экранизация классики; проблемы актёра; метраж фильма; заключение и библиография. В заключении автор подчеркивает значение детского кинематографа в процессе воспитания подрастающего поколения. Правильное соотношение кинофильма как объекта эстетического восприятия той или иной сложности с уровнем способности к восприятия различных возрастных категорий детей и есть сущность специфики детской кинематографии, которая складывается из жанрового выбора, идейного - тематического содержания, героических образов, понимания детской психологии и восприятия, актёрской игры, наконец, творческого воплощения на экране истории, мечты, сказки, научной фантастики и т. п. Материал исследования построен на фильмах довоенного времени "Союздетфильма" и включает также "взрослые" фильмы, такие как "Чапаев", "Щорс", "Мы из Кронштадта". Для широкого круга кинематографистов.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5/Д645
Автор(ы) : Долинский, Иосиф Львович
Заглавие : Драматургия фильма "Чапаев". (Проблемы развития стиля советского киноискусства) : дис. на соискание ученой степ. канд. искусствоведческих наук
Выходные данные : М.: ВГИК, 1940
Колич.характеристики :325 с.
Примечания : Приложение: табл.: 18 позиций - список + развернутое содержание на 35 с. - Автореферата в научном фонде библиотеки ВГИКа нет.
УДК : 778.5.04.072:8.01-24 + 778.5.04.072:808 + 778.5.04.072:8.011 + 778.5.04.072 + 778.5.015.01 + 778.5.041С + 778.5С(09)"1930-41" + 778.5.001(021)
Предметные рубрики: Драматургия исторического и историко-революционного фильма
Мастерство сценариста
Тема, идея, сюжет и композиция сценария-- Образ-- Характер
Драматургия художественно игрового кино-- Общие вопросы
Социалистический реализм
Герой и образ в Советском художественно-игровом кино-- Образ современника в советском и российском художественно-игровом кино
Советское киноискусство и русский кинематограф за рубежом-- 1930-е гг.
Диссертация
Аннотация: Настоящая диссертация посвящена исследованию проблем стиля советского кино, становление которого происходило в 20-е гг. Автор дает во введении характеристику этого реалистического стиля, в котором вырос "Чапаев" братьев Васильевых, но его место в становлении и развитии кинематографа 30-х гг. огромно. Как типическое явление киноискусства, "Чапаев" представляет своеобразный итог развития кинематографа и ещё больший маяк дальнейшего его движения. Процесс создания фильма отражает самый ход поисков конкретного воплощения нового пути реализма и этот процесс воссоздает автор диссертации. Работа включает десять глав и приложение, представленное таблицами, отражающими работу над драматургией ленты. После введения, вторая глава - "Сценарий Дм. Фурманова и А. Фурмановой " (предыстория фильма). Глава третья - "Тема. Заявка. Источники"; глава четвертая - "Дм. Фурманов и братья Васильевы"; глава пятая - "Этапы драматургии"; глава шестая - "Образ комиссара Фурманова"; глава седьмая - "Чапаев"; глава восьмая - "Анна и Петька"; глава девятая - "Группа Бороздина"; глава десятая - "Сюжет". В конце последней главы - краткое резюме о фильме "Чапаев" - как о произведении социалистического реализма в " смысле глубочайшей связи его с фольклором и в смысле народного значения искусства", - "социалистическое по содержанию и национальное по форме". Для кинематографистов.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5/М232
Автор(ы) : Маневич И.
Заглавие : Основные проблемы экранизации классиков : Дис. на соискание ученой степ. канд. искусствоведческих наук
Выходные данные : М.: ВГИК, 1940
Колич.характеристики :117 с.
Цена : Б. ц., Б. ц.,
УДК : 778.5.04.072.094 + 778.5.001(021)
Предметные рубрики: Экранизация литературного произведения
Диссертация
Аннотация: Настоящая диссертация посвящена изучению основных проблем экранизации и выявлению наиболее плодотворных её форм. Рассматриваются только те фильмы, авторы которых стремились создать кинопроизведения адекватные оригиналу. В большинстве случаев об этом говорят и названия фильмов: "Гроза", "Бесприданница", "Дубровский", "Враги", "Мать" и др. Анализ картин " по мотивам" может быть положен в основу другого исследования, как часть большой темы. Диссертация состоит из введения - "От автора", двух частей и заключения. Часть первая - "Основные принципы экранизации классиков" включает в себя разделы: "Классики и современность", "Литература и другие искусства", "Литература и кинематограф", "Инсценировка или иллюстрация". Часть вторая "Формы экранизации классиков" разбираются на примере произведений А.М. Горького: "Мать", "Каин и Артем", а также фильмы звукового периода: "Детство" и "Враги". В заключении подводятся краткие итоги. Сценарист и режиссер, экранизируя произведения классиков, должны стремиться к адекватному раскрытию произведения на экране, не навязывая автору дополнительных идей. Это требует: отношения автора к действительности, центральных образов-характеров, основного конфликта; портрета, пейзажа, обстановки; жанровых особенностей произведения, и, как результат, воссоздание на экране поэтической сущности, стиля художника. При экранизации литературного произведения жанр кинофильма не может быть выбран сценаристом безотносительно оригинала. Кино-жанр должен быть адекватен литературному, но внутри себя сохранять все свойства кино-жанра, а не быть слепком с произведения, равно как каждый классик требует своих средств художественного воплощения на экране. Для кинодраматургов, для работающих с экранизацией литературных произведений.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5/Ю491
Автор(ы) : Юнаковский В.С.
Заглавие : Кино - драматургия (учебное пособие для студентов ВГИК) : Дис. на соискание ученой степ. канд. искусствоведческих наук
Выходные данные : М.: ВГИК, 1941
Колич.характеристики :327 с.
Примечания : Библиогр.: с.323-324. - Автореферата диссертации в научном фонде библиотеки ВГИКа нет. Есть книги автора по сценарному мастерству, изданные в разные годы.
УДК : 778.5.04.072:8.01-2 + 778.5.001(021)
Предметные рубрики: Драматургия художественно игрового кино-- Общие вопросы
Диссертация
Аннотация: Настоящая диссертация представляет учебное пособие для студентов института кинематографии по курсу "Кинодраматургия". Работа состоит из двух частей и указателя литературных источников. Первая часть - "Технические возможности кино и его выразительные средства", в которой рассматриваются: время и пространство в кино и театре, отличие киносценария, диалог в кино, звуки и шумы, тишина; музыка и песня, обстановка и вещь, костюм, пейзаж, титры. Часть вторая - "Киносюжет и его построение и развертывание" - представлены элементы в последовательности: замысел, фабула и характеры во взаимоотношении, раскрытие характера в действии, основной конфликт и прочие, единство действия, взаимосвязь сцен и эпизодов, подчинение теме, объём и сюжет, сюжет во времени и его развертывание, анализ сюжетного образца, подготовка и её роль в композиции киносценария (уделено особое и подробное внимание); план, либретто, авторский сценарий. Завершает работу список литературы. Автор, являясь преподавателем с большим опытом, фактически обобщает свои наработки по курсу кинодраматургии, опираясь также на опыт мастеров советского кино. Для педагогов сценарного мастерства, для начинающих кинодраматургов.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5/К431
Автор(ы) : Кириллов Н.И.
Заглавие : Поддержание постоянства свойств фотографических проявляющих растворов : Дис. работа на соискание ученой степ. канд. технических наук
Выходные данные : М.: НИКФИ, 1943
Колич.характеристики :114 с.: рис., табл.
Примечания : Библиогр.: с.103-114. - Автореферата в научном фонде библиотеки ВГИКа нет.
УДК : 77.01 + 778.58.023 + 778.5.001(021)
Предметные рубрики: Фотография
Кинопленки и их обработка
Диссертация
Аннотация: В работе проведено теоретическое рассмотрение непрерывного процесса проявления в одном растворе и непрерывного прямоточного процесса проявления с точки зрения общей теории равновесных концентраций при непрерывном перетекании раствора. Полученные экспериментальные и опытные данные показали на удовлетворительное совпадение их с теоретическими данными. Диссертация состоит из аннотации, тезисов, общих замечаний, литературных данных (общие сведения о процессе проявления, химизм, роль щелочи, поддержание постоянства, химанализ и контроль). Глава 3 - Непрерывный процесс проявления в одном растворе" (схема, уравнение состав раствора, практические замечания, экспериментальные данные, критические замечания). Глава 4 - "Непрерывный прямоточный процесс проявления" ( теория и схема процесса, вывод уравнений, состав освежающего раствора, экспериментальные данные, практические замечания. Глава 5 - Выводы. Завершают работу рисунки к тексту, библиография. Для работающих в области фотографических технологий с пленкой.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5/А191
Автор(ы) : Авенариус, Георгий Александрович
Заглавие : Авангард : Дис. на соискание ученой степ. кандидата наук
Выходные данные : М.: ВГИК, 1946
Колич.характеристики :293 с.
Примечания : Приложение: Фильмогр.: с.271-293. - Автореферат отсутствует.
УДК : 778.5И(ФР.) + 778.501(014) + 778.5.015 + 778.5.001(021)
Предметные рубрики: История зарубежного кино --Франция
Выразительные и изобразительные средства киноискусства-- Крупный план, монтаж как выразительные средства в кино-- Язык кино.
Творческий метод и направления в киноискусстве-- Авангард
Диссертация
Аннотация: Настоящая диссертация посвящена исследованию истории группы "Авангард" во французском киноискусстве - явление, относящееся к последним годам развития немого кино. Задача работы в выяснении истинного политического и творческого лица "Авангарда" в его зарождении, развитии и деградации, поскольку его оценка в критике весьма противоречива. Как художественное течение "Авангард" имеет отношение к борьбе стилей в зарубежном кино. Зародившись во Франции, оно распространилось в ряде европейских стран и в Америке. По мнению автора, хронологически его границы приблизительно охватывают с 1919 по 1930 гг. и они весьма условны, но в рамках исследования он их придерживается, полагая первым авнгардистским фильмом "Испанский праздник" Жермены Дюлак (1919) и последним "Кровь поэта" Ж. Кокто (1930). Диссертант предлагает различать два периода. Первый -!1919-1924 - борьба с традиционализмом и практическая разработка творческих принципов (эмоциональный сценарий Деллюка, монтаж Ганса, ритмический монтаж Эпштейна, фотогения - Деллюк, Эпштейн, Л"Эрбье). В эти годы было сделано то, что сделало "Авангард" этапом в становлении и развитии киноискусства и этот период закончился созданием первой авангардистской студии "Старая Голубятня"(Тедеско). Второй период - 1925-1930 - вырождение и формалистическое перерождение: не создано ничего нового, отход от собственных принципов, уход на позиции критического реализма (Ренуар, Муссинак, Клэр). В диссертации пять разделов: 1. Вступление, 2. Французское кино накануне "Авангарда"; 3. Ранний "Авангард" и творческие принципы авангардизма (проблема художника и творчества, проблема сценария, фотогения, монтаж, режиссура); 4. Вырождение "Авангарда"; 5. Заключение. Завершает работу приложение: фильмография "Авангарда" за указанный период. Для киноведов.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

10.

Вид документа : Однотомное издание
Шифр издания : 778.5/П996
Автор(ы) : Пятницкий Ф.С.
Заглавие : Вопросы цветового контроля в работе оператора : диссертационная работа на соискание ученой степ. канд. искусствоведческих наук
Выходные данные : М.: ВГИК, 1946
Колич.характеристики :108 с., 26 рис.
Примечания : Библиогр.: с.104-108. В конце дис.: 26 рис. (4с.). - Автореферата диссертации в научном фонде библиотеки ВГИКа нет.Есть книги по данной теме.
УДК : 778.5.04.071.5 + 778.5.001(021)
Предметные рубрики: Искусство оператора художественно-игрового кино-- Общий отдел
Диссертация
Аннотация: В настоящей диссертации рассматриваются вопросы объективного контроля фотографической тональности цветного объекта в тех случаях художественной киносъёмки, когда визуальный её контроль невозможен или недостаточен. Рассматривается фотографическая яркость цвета и возможность её оценки при помощи сенситометрической методики художника -оператора. Методика заключается в координации количественных характеристик двух факторов съемочного процесса: характеристики цвета объекта съёмки и эффективной цветовой чувствительности плёнки. Экспериментальная часть посвящена съёмке специальных цветных объектов с целью получения характеристики второго фактора и определения методики использования её для контроля тональности кадра. В отношении цветной киносъёмки рассматривается одна из важнейших характеристик цвета - интервал зональной яркости, - определяющая эффективный интервал яркости объекта и величину экспозиции. Устанавливаются два рода деформаций цвета, происходящих из-за ошибочной регистрации интервала его зональной яркости на негативе цветной многослойной плёнки. Диссертация состоит аннотации, предисловия, пяти разделов ("Общие замечания", "Литературные данные и состояние вопроса", "Фотографическая яркость объекта при черно-белой съёмке", "Фотографическая яркость объекта при цветной съемке", "Экспериментальная часть"), заключения, выводов и библиографии. Для кинооператоров.
Экземпляры :ЧЗ(1)
Свободны : ЧЗ(1)
Найти похожие

1-10 11-20 21-30 31-40 41-50 51-60

© Международная Ассоциация пользователей и разработчиков электронных библиотек и новых информационных технологий
(Ассоциация ЭБНИТ)